Сумасшедший принц Юхананов в "Сине Фантоме"

Клуб "Сине Фантом" в кинотеатре "Фитиль" единственное место в Москве где показывают настоящее кино и обсуждают его вместе с авторами каждую среду в 20:00. На каждом показе киноклуба "Сине Фантом" лично присутствуют авторы. Только у нас! Авторы лично представляют свои произведения и держат за них ответ!

22-24 декабря в 20:00 в кинотеатре "Фитиль" киноклуб "Сине Фантом" представляет программу "Сумасшедший принц Юхананов" — мини-ретроспективу фильмов Бориса Юхананова.

22 декабря, 20:00
"Сумасшедший принц японец"

24 декабря, 18:50
"Да, дауны, или поход за золотыми птицами"

Контактная информация:
Анна Атанесян — PR — (095) 506-74-14
Ленка Кабанкова — Куратор — (095) 104-68-64

Ссылка по теме:
— Дауны в сумасшедшем медленном видео (Игорь Камиров, Ytro.ru, 17.12.2004)

Биография мастера

Борис Юхананов — основатель параллельного кино, никогда не работавший в кино. В качестве средств художественного выражения предпочитает кинематографу театр и видео.

Родился в Москве в 1957 году. Окончил Воронежский Театральный Институт и ГИТИС (мастерская Анатолия Эфроса и Анатолия Васильева). В 1984 году создал первую в СССР независимую театральную группу Театр-Театр. Примерно в тоже самое время и тоже первым в СССР начал художественные эксперименты с видеокамерой.

Мифологизировал природу видео в теоретических статьях, посвященных открытому им феномену "медленного видео". В соответствии с законами "медленного видео", дающего режиссеру особую власть над запечатляемой реальностью, Юхананов снял фильмы "Особняк" (1986), "Игра в Хо" (1987), "Сумасшедший принц Фассбиндер" (1988), "Гамлет" (1988), "Сумасшедший принц Японец" (1988), "Крылья" (1989), "Сумасшедший принц Годар" (1990) и многие другие работы, являющиеся частью его глобального видеопроекта "Роман в 1000 кассет".

В 1988 году создал Мастерскую Индивидуальной Режиссуры (МИР), которая на много лет стала его личным культуртрегерским проектом. В МИРе Юхананов вырастил второе поколение режиссеров "параллельного кино" (Александр Дулерайн, Сергей Корягин, Ольга Столповская, Дмитрий Троицкий, Андрей Сильвестров, Олег Хайбуллин, Инна Колосова и другие), активно работающих ныне в кино и на телевидении.

Главным театральным проектом Юхананова в Мастерской Индивидуальной Режиссуры на протяжении десяти лет был "Сад" — уникальный эксперимент по созданию саморазвивающейся во времени сценической постановки. Участники "Сада", по словам самого режиссера, "попробовали встать в ситуацию сочинения мифа и одновременно были участниками этого мифа, который сами же сочиняли". Целью эксперимента было увидеть, как этот созданный миф отразится в "личной эволюции" участников спектакля и "одновременно в том искусстве, которое народится на путях созидаемого мифа". Точкой отсчета стала постановка пьесы А. П. Чехова "Вишневый сад": "мы просто стали читать текст как люди, снабженные определенным аппаратом чтения, но читать, как это свойственно театру, играя его сразу. И вот это разыгрывающее чтение текста в том объеме, на который хватало нашего художнического и аналитического диапазона, постепенно оказалось животворящим. И стал рождаться миф о Саде. Видимо таковы были свойства нашего сознания, что оно искало в том или ином тексте миф.". Всего было создано-сыграно-прожито семь вариаций "Сада", которые Юхананов называет "регенерациями": в каждом случае это было не только новое рождение спектакля, но и новое рождение мифа о Саде.

Второй по значению проект Бориса Юхананова 90-х годов "Дауны комментируют мир" разворачивался одновременно на территории театра и видео. Проект был осуществлен режиссером в сотворчестве с людьми больными даун-синдромом. Для Юхананова, проповедующего своим искусством идеи антропософии, это был эксперимент над самим собой — психофизическая игра, цель которой приблизиться к присущему даунам абсолютно чистому целостному сознанию. В процессе осуществления этого проекта дауны были "садовыми существами" в одной из регенараций "Сада" и героями или соавторами (на последнем настаивает сам Юхананов) видеофильмов "Неуправляемый ни для кого" (1995) и "Да, дауны, или Поход за золотыми птицами" (1997). Эти фильмы Юхананова с полным правом можно причислить к числу наиболее значительных произведений мировой документалистики последних десятилетий.

Ныне Борис Юхананов руководит Школой Ангелической Режиссуры (ШАР) и является одним из создателей "ЛабораТОРИИ" — экспериментальной мастерской по изучению священных текстов Торы при помощи театрального искусства.

О фильмах ретроспективы

"Сумасшедший принц Японец"
1988, VHS, 185 мин.

Жанр: игровое экспериментальное видео
Режиссура: Борис Юхананов

"У видео рождается новый язык. Он близок поэтическому языку, при всей своей жестокости, на которую он может оказаться способен. Жестокости как и самой темы, так и обращения с материалом"
Из статьи 1988 г.

Комментарий автора:
"Эту главу из видеоромана в 1000 кассет даже критика параллельного кино вероятно отнесет к разряду экстремистских и эпатажных. Он является одним наиболее сложных, густонаселенных глав видеоромана целиком погруженным в контекст так называемой "новой" или "молодой культуры", сложившейся в андерграунде к середине 80-х годов. Переосмысливая с помощью видео основные положения "Новых" "о культуре", о "жизни после смерти", задается вопросом, выживет ли после выхода из подполья бывшая андерграундная культура, оказавшись теперь в социуме, не окажется ли она мертворожденным ребенком".

Основой для съемок фильма послужила телепередача с приглашением туда всех деятелей "молодой культуры", превращенная в видеоакцию Борисом Юханановым. Этот сюжет встречается в фильме дважды, образуя его композиционный противовес, в начале в рамке черно-белого телевизора и в конце в ходе самой видеоакции. Сквозь весь фильм, подчеркивая спекулятивный дух бума вокруг имени "молодая культура" проходит медиуматический мегагерой — раздувшийся призрак жизни после смерти — Японец. Его приключения начинаются с лекционной кафедры, которую сменяет стол для вскрытия трупов в морге, постепенно перерастая в нескончаемый ритуальный танец со смертью в ее разнообразных обличиях.

Фатальность переживания основной темы фильма потребовала особого напряжения ткани повествования, сделав необходимым введение нового видеоязыка. Видеофильм целиком исполнен в технологии "фатального монтажа".

В картине тайно присутствует большой имитационный пласт классического и нововолновского кинематографа.

Диалоги представляют собой попытку найти постконцептуальную языковую среду.

Фильм изобилует сценами аутопсии и включением эпизодов с обнаженной натурой. Из-за контекстуальности фильма, его экспериментального языка, реальности многих действующих лиц, его полемичности по отношению к самому движению "молодая культура" и обилия резких сцен фильм почти не демонстрировался публично.

"Игра в Хо"
1987, VHS, 50 мин.

Жанр: игровое экспериментальное видео
Режиссура: Борис Юхананов

Это особая игра
В ней основной операцией
Является умножение на ноль
Ну например
Рейган ты Брежнев
Это особая игра в крестики нулики
На бесконечной доске жизни
Один берет себе партию крестика
Тогда другой будет нуликом
Из правил игры в Хо


Комментарий автора:

"Фильм снят в 1987 году. Основной ход построен на отношении молодой культуры 80-х к диссидентской культуре 70-х годов. Уезжать или оставаться — вот основной вопрос, вокруг которого развивается сюжет.

Сцена проводов Марка в Америку идет на фоне телевизионной передачи, в которой Сталина сменяет маршал Жуков, а их обоих кадры из фильма Бунюэля "Андалузский пес". Сам этот набор фантастичен в силу того, что Бунюэль никогда не мог быть пока-зан по советскому телевидению..."

Московские сцены перебиваются в монтаже диалогом Марка и Никиты, происходящем в Ленинградском дво-рике в стиле "Модерн" на фоне вазы скульптура А.Бенуа...

Сквозь диалог проходит целая вереница понятий и высказываний, существенных для 70-х годов... "Страх", "дело", "дом" и наконец тема "эмиграции-отъезда". Вслед за стихами Бродского (одна из центральных фигур для диссидентской культуры) идут кадры из Бунюэля. Благодаря такому сопряжению эпизодов, достигается параноический контекст, в правилах которого развивается сюжет последнего для Марка дня в СССР. К финалу накапливаются некрореалистические мотивы. В квартире-мастерской ленинградских "Новых" художников разыгрывается сцена с ложным самоубийством героев.

И, наконец, финал, представляющий собой обряд прохождения сквозь смерть, совмещенный с монологом Марка (креста) о трех поколениях его семьи, погребенной под обломками отечества...

Эта игра не может закончиться, и поэтому в последнем кадре герои идут и идут по нескончаемой ленинградской улице и спорят...

"Сумасшедший принц Фассбиндер"
1988, VHS, 40 мин.

Жанр: игровое экспериментальное видео
Режиссура: Борис Юхананов

К.Разлогов: Что касается кинематографических истоков, на первом плане у вас очевидно была фигура Фассбиндера?
Б. Юхананов: Да, мне действительно была близка немецкая "новая волна". Там у Фассбиндера, когда он работал в Антитеатре и дальше, мне было очень близко чувство спонтанной реализации очень сложных структур, которые он создает в своих фильмах.
Из интервью 2001 г.

Комментарий автора:

"Фильм снят в 1988 году. Основное действие проходит в студии рок-группы, в которую приходят разнообразные персонажи Театра-Театра, по-данного на сопряжении с Антитеатром Фассбиндера. Тема "сумасшедшего принца" в импровизациях персонажей переплетается с судьбой режис-сера и режиссуры вообще.

Фильм построен на отождествлении прототипа с персонажем. Это танец-монолог (одновременно камеры и героя), манифестирующий принципы нового видео. Текст героя представляет собой лекцию о жизни и творчестве Фассбин-дера в резкой транскрипции сегодняшнего отечественного авангарда. Саму лекцию можно уподобить замысловатой и капризной непрерывной линии, в своем графическом танце постепенно обнаруживающей перед нами что многоликий и единственный персонаж ее — сумасшедший принц Фассбиндер — и есть видеокино."

"Да, дауны, или Поход за золотыми птицами"
1997, Betacam SP, 110 мин.

Жанр: документальный фильм
Режиссура: Борис Юхананов

"Образ бежит по нервам, оказываясь их судьбой..."
Из интервью 1995 г.

"Этот фильм — часть большого культурного проекта Бориса Юхананова "Дауны комментируют мир".