Роттердаму не хватило "Тигров"

// Один из трех главных призов пришлось поделить пополам
фестиваль кино

Объявлены призы 36-го Международного кинофестиваля в Роттердаме. "Тигровые награды", предназначенные лучшим режиссерским дебютам, достались фильмам из Германии, Дании, Малайзии и Бразилии. Из Роттердама — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.

Фестиваль начался и завершился с напоминания первой леди Роттердама — директора Сандры ден Хамер о том, что голландское министерство иностранных дел угрожает наполовину срезать финансирование Фонда Хуберта Балса, который существует при фестивале и помогает проектам молодых режиссеров со всего мира. "Den Hamer Hammers Dutch Ministry",- написали газеты, обыгрывая сходство фамилии директора со словом "молот": получилось, что "Ден Хамер молотит министерство".
Самые большие аплодисменты на закрытии сорвал бразилец Клаудио Ассис, режиссер фильма "Звериное болото", своим заявлением в защиту прав женщин. Судя по фильму, в мачистской Бразилии эти права нарушаются на каждом шагу. Картина рассказывает про несчастную долю девушки, которую ее собственный дед эксплуатирует как сексуальный объект, демонстрируя обнаженное тело внучки окрестным мужикам. Во многом по вине собственных родителей, которые вели жизнь бродячих хиппи, а потом решили осесть в небольшом городке, страдает и героиня немецкого фильма "Неотесанная", тщетно пытающаяся выдать себя за дочь дипломата. Юная героиня, на сей раз живущая в Куала-Лумпуре, в центре и третьего награжденного фильма — "Любовь покоряет все", причем обе картины, немецкая и малайзийская, сняты режиссерами-женщинами, Пией Маре и Тан Чуй Муй.
Только четвертый награжденный фильм под названием "ARF" выделяется по тематике: он представляет собой реконструкцию политического убийства в Дании, снял его режиссер Мортен Харц Карлерс, который извинялся на вручении за свой будничный наряд, объясняя, что не собирался выходить на сцену и крайне удивлен наградой. Жюри же сочло, что конкурс дебютов слишком силен, чтобы ограничиться тремя "Тиграми" (каждый в сопровождении 10 000 евро): одного из них пришлось поделить пополам. Выбирать действительно было из чего: в конкурсе участвовали замечательная аргентинская "Антенна" (см. Ъ от 31 января), презабавнейший финский фильм "Рок-н-ролл никогда не умрет", сделанный в традиции Аки Каурисмяки, и наш "Человек безвозвратный", который смотрелся вполне достойно и вызвал позитивную реакцию фестивальной публики.
Среди неконкурсных фильмов выбор был еще больше, и каждый участник мог сформировать из огромной программы свой фестиваль. Например, любители мягкого порно наверняка не пропустили двух картин японского режиссера Хироки Рюси — "М" и "Бакуси". Первый представляет собой своего рода японский римейк "Дневной красавицы" Бунюэля и рассказывает о молодой замужней женщине, успевающей, пока супруг на работе, а сын в школе, встретиться с сутенером и побывать в борделе. Естественно, она попадает в лапы шантажистов, из которых ее пытается спасти юный поклонник. Он защищает даму сердца с такой же страстью, с какой в детстве вступился за свою мать, зарезав на ее глазах буяна-отца, после чего парень почувствовал вкус насилия. Чтобы выглядеть интереснее в его глазах, героиня придумала себе столь же кровавую историю из своего детского прошлого. Картина выглядела бы совсем вторичной, если бы не единственный новаторский элемент: компрометирующие снимки героини шантажисты делают с помощью мобильника и распространяют через интернет. Интереснее другой фильм — документальный "Бакуси", в центре которого древнее японское искусство садистского связывания женского тела "кинбаку", переживающее сегодня ренессанс в связи с модой на садомазохистские порносайты. Европе тоже есть чем похвастаться в этом плане: достаточно зайти в исторический музей Роттердама, где на верхнем этаже выставлена коллекция старого женского белья, есть там и "веревочный отдел". Сексуальную репутацию европейской культуры на кинофестивале поддержал неутомимый француз Жан-Клод Бриссо, матерый детина, при виде которого вспоминаешь сразу и Жерара Депардье, и Жана Вальжана, эпатирующий общество своими скандальными фильмами. Четыре года назад он показывал в Роттердаме свою ретроспективу. А вернувшись в Париж, оказался перед судом: четыре молодые артистки обвинили его в сексуальных домогательствах на кинопробах фильма "Тайные страсти".
Сюжет новейшего фильма господина Бриссо "Ангелы истребления" прямо либо косвенно основан на этом опыте. Герой — кинорежиссер Франсуа, который просит девушек на кинопробах изобразить оргазм. Одна из них так входит в роль, что впервые достигает этого приятного состояния. Другая не на шутку влюбляется в партнершу, третья — в самого режиссера. Франсуа обнаруживает, что пробудил вокруг себя демонов (они же ангелы) истребления. Девушки устраивают истерики, рушат декорации, подают на Франсуа в суд и засаживают в тюрьму. Его оскорбленная жена-ассистентка уходит, люди в масках избивают его до полусмерти, и только вмешательство одного из двух ангелов (они же девушки) спасает несчастного художника от прямого спуска в ад. Сцены лесбийской любви чередуются в фильме с чисто французским стилизаторством в духе интеллектуально-порнографической традиции де Сада. Большой стиль этого аристократического эксперимента вполне оправдывает фразу из фестивального каталога: "Это порно, но самого высшего пошиба".